特展 內山晉典藏受贈紀念 歌川廣重——江戶新景

東京國立博物館 · 本館A室 · 東京 · –

全部展品分三期更換，依次以《東海道五拾三次》（1期）、《木曾海道六拾九次》（2期）和《名所江戶百景》（3期）為中心，三大系列各在一期內全部展出。東博已在機構典藏公布完整的出品目錄，共300件；作品編號與展廳一致，但與圖錄編號不同。

深讀語音導覽

深讀專題：歌川廣重：三個展期，三種江戶

先讀四件，走進第一期。

根據東博已公布的首期作品編寫，免費閱讀。第一期：9月29日—10月25日。

這是免費的文字試讀。東博已公布完整的出品目錄，作品編號與展廳編號一致；1期精選導覽（含音訊）已上線。文中其他館藏僅供圖式與背景比較，不代表本次展出印本。

箱根：山路怎樣變成畫面的節奏

《箱根・湖水圖》的題名指向湖水，東博的預告卻把重點放在翻越箱根的艱難。看畫時不妨暫時放下「這是哪裡」，先找道路和行人：眼睛能否沿隊伍連成一條線，又在哪裡被地形打斷？這是一次關於觀看順序的練習。

大都會藝術博物館在解說同圖的另一張印本時，特別指出陡峭的窄路、長長的行列，以及山口望向蘆之湖和富士山的視野。這個線索有助於理解構圖，但該館藏品的尺寸、著色和版次不能直接套到東博展品上。沿人物的移動尋找地勢，比逐處對照旅行地圖更能幫助你讀出行路的困難。

接著把它與同在第一期的《庄野・白雨》比較：箱根以山勢組織旅程，庄野以天氣改變人的動作。可以分別記下兩幅畫最醒目的方向，再問哪條線讓你感到阻力。這樣的比較不需要先背誦浮世繪術語，也不把畫面當成地形測繪。

日本橋：旅程為什麼從清晨開始

《日本橋・朝景》不只是給一個地點命名，也為它指定了一段時間。東博把清晨的日本橋作為東海道旅程的起點。看畫時可以先問自己：是橋的形狀先抓住目光，還是「即將出發」的感覺更強？這個問題把熟悉的地名變成了觀看時間的入口。

MOA美術館介紹保永堂版《東海道五十三次》時，把系列的成功與十九世紀前期增長的旅行興趣聯繫起來，並記載它最初由保永堂與仙鶴堂共同刊行，後來由保永堂接手。系列沿著日本橋通向京都，卻不只記錄路程；天氣、季節和時刻讓不同站點擁有各自的節奏。這裡說的是系列背景，不是本次展出印本的出版鑑定。

MOA在2026年的另一場展覽中，將這幅日本橋圖像與今天同地的照片並置。我們可以借用這種提問方式，而不假定版畫與實景完全吻合：一個地方改變以後，什麼仍能幫助你辨認它？再與本期的箱根和庄野比較，看看啟程、險路與驟雨怎樣改變觀看者對一條道路的想像。

庄野：讓雨線帶著眼睛走

《庄野・白雨》可以從一條斜線開始看。千葉市美術館解說同圖的另一張印本時，指出雨線、坡路、竹林、屋頂和人物的斜向互相呼應。不必一次讀完全部細節，先挑一種方向，再找出與它呼應或相反的方向，看看畫面裡的速度怎樣形成。

該館還用「ぼかし摺」，也就是漸變暈染的印刷方法，解釋竹影和空間的層次。這裡引用的是對同一圖式的觀察，並不認定東博這張印本的顏色或印刷狀態與千葉館藏相同。到現場後，可以留意遠近層次究竟來自形狀、明暗，還是兩者共同作用。

大都會藝術博物館對另一印本的解說認為，這一景象帶有想像成分，並非庄野某處景觀的直接摹寫。把這個判斷與東博強調的「驟雨中擦身而過的旅人」放在一起，便有了兩個觀看入口：畫面是否能被定位，以及畫面怎樣讓人感到天氣。再看箱根，讓山路與雨線分別帶你走一遍。

兩國夕涼：從趕路到停留

首期不只有東海道的旅程，也有江戶名所。《東都名所・兩國夕涼》是一件三聯畫，官方宣傳資料將它定為1847至1850年。與日本橋的清晨出發相對，這個題名邀請我們暫時停下，把注意力交給夏日的休閒，而不再只尋找前進的路線。

島根縣立美術館解說同圖的另一套印本時，邀請觀眾比較三位女性的衣紋、髮飾和隨身小物。我們可以借用這個具體的觀察入口：先找人物之間的差異，再看身後的河景何時進入視野。同圖另一印本的說明可以幫助提問，但不等於確認了東博展品的著色、尺寸或保存狀態。

兩國的河岸休閒並非廣重獨有的題材。大英博物館記錄了歌川國長1829年的《兩國夕涼之圖》，其中也有夏日晚間的橋、船與人物。它不是本次已確認的參展作品，卻能成為題材比較的參照。回看廣重時，可以想一想：以人物為中心的觀看，與沿著河面尋找風景，會得到怎樣不同的夏夜？

觀展資訊

展期安排
  • 第1期： –
  • 第2期： –
  • 第3期： –
開放時間
09:30–17:00 週五、週六及10月11日、11月1日、11月2日、11月22日開館至20:00；閉館前30分鐘停止入館。
休館
週一、10月13日、11月24日、12月15日（10月12日、11月2日、11月23日週一開館）。
會期內休館日
、、、、、、、、、、
票價
  • 一般票 1,500 日圓
  • 大學生 500 日圓
預約
無需預約，人多時可能需要等候入場。高中生及以下、未滿18歲、70歲及以上，以及身心障礙者和一名陪同者免費，入館時請出示年齡證明或身心障礙手冊等。東博校園會員學校的學生免費（在正門售票處出示學生證）。透過Asoview!線上購買當日一般票折抵100日圓（不得與其他優惠併用）；展期內出示本展用過的門票，當日一般票折抵100日圓（限一次，不得與其他優惠併用）。大學生票只售當日票。憑本展門票可在參觀當日參觀東博典藏展。預售票已於9月28日截止。

資訊核實於 · 以官方網站當日公告為準

展品 (21)

  1. 1-002. 東都名所 兩國之宵月 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保2—3年（1831—1832）前後 · 東京國立博物館 — 先看畫裡的水：是由藍漸白，還是一整片藍？早期印本和後期印本的一個區別就在這裡。
  2. 1-007. 東海道五拾三次之內 日本橋 朝之景 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 先找右邊木戶陰影裡的兩隻狗，再看左邊忙著讓路的魚販：清晨的日本橋就這樣開場。
  3. 1-008. 東海道五拾三次之內 日本橋 行烈振出 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 和前一件對照：橋上同樣是大名行列，前景的人卻多了許多。
  4. 1-014. 東海道五拾三次之內 戶塚 元町別道 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 清單上有兩張同題的戶塚：茶店門前的旅人，是正從馬上跳下，還是仍然騎在馬上？
  5. 1-020. 東海道五拾三次之內 箱根 湖水圖 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 先找那條大名行列：在巨大的山體旁邊，它小得幾乎要被擠碎。
  6. 1-021. 東海道五拾三次之內 三島 朝霧 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 霧裡只剩剪影：先數一數有幾層深淺，再在右邊找那座鳥居。
  7. 1-025. 東海道五拾三次之內 蒲原 夜之雪 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 抬頭看夜空：深色是從上往下淡開，還是從下往上？這一圖樣有這兩種印法。
  8. 1-050. 東海道五拾三次之內 池鯉鮒 首夏馬市 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 兩張並看，先找遠景：有沒有一座黑色、形狀像鯨魚的小丘？
  9. 1-057. 東海道五拾三次之內 庄野 白雨 歌川廣重 · 橫大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，天保4—6年（1833—1835）前後 · 東京國立博物館 — 雨、坡道、竹林和人，都順著斜線往前衝：先跟著雨線看一遍。
  10. 1-076. 五十三次名所圖會 一 日本橋 東雲之景 歌川廣重 · 豎大判錦繪（彩色木版畫） · 江戶時代，安政2年（1855）7月 · 東京國立博物館 — 同一座日本橋，二十年後換成了豎幅：先看橋、天空和遠景怎樣上下重新排列。
  11. 1-090. 東都名所 兩國夕涼 歌川廣重 · 大判錦繪三聯幅（彩色木版畫） · 江戶時代，弘化4年—嘉永3年（1847—1850） · 東京國立博物館 — 看中間那位女子的和服：波浪和兔子的紋樣，正對著她頭上的一輪滿月。
  12. 2-001. 近江八景之內 石山秋月 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1834–1835年（天保5–6年） · 東京國立博物館 — 在石山，月色與題詩一起，讓一處名勝成為第二期路線的起點。
  13. 2-026. 木曾海道六十九次之內 輕井澤 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836年（天保7年） · 東京國立博物館 — 輕井澤路邊的一處火堆，讓夜行的旅人暫時停下。
  14. 2-034. 木曾海道六十九次之內 望月 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 道路向左遠去，松枝間的月亮卻把視線引向上方。
  15. 2-036. 木曾海道六十九次之內 長久保 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 長久保的近岸有人停留，遠處又有人在月下過橋，化成剪影。
  16. 2-041. 木曾海道六十九次之內 洗馬 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 明月、垂柳和緩緩行進的船筏，讓洗馬成為旅途中的片刻停頓。
  17. 2-046. 木曾海道六十九次之內 宮之越 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 宮之越用淡色與剪影，讓空氣也成為畫面的一部分。
  18. 2-049. 木曾海道六十九次之內 須原 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 須原的斜雨與奔跑的身體，共同指向避雨的地方。
  19. 2-057. 木曾海道六十九次之內 大井 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1836–1837年（天保7–8年） · 東京國立博物館 — 看過須原的驟雨，再到大井看雪中的旅人。
  20. 2-083. 木曾路之山川 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫，三聯幅 · 江戶時代，1857年（安政4年） · 東京國立博物館 — 三張畫幅讓群山連成一片，細小的通路仍為人留下位置。
  21. 2-090. 月下飛雁 歌川廣重 · 紙本彩色木版畫 · 江戶時代，約1832–1835年（天保3–6年） · 東京國立博物館 — 一輪明月與飛落的雁群，在狹長畫幅裡結束第二期路線。

官方網站

本頁資訊來源

同館的其他展

東京正在展出與即將開幕