特展 内山晋典藏受赠纪念 歌川广重——江户新景

东京国立博物馆 · 主馆A室 · 东京 · –

全部展品分三期更换，依次以《东海道五拾三次》（1期）、《木曾海道六拾九次》（2期）和《名所江户百景》（3期）为中心，三大系列各在一期内全部展出。东博已在机构知识库公布完整的出品目录，共300件；作品编号与展厅一致，但与图录编号不同。

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深读专题：歌川广重：三个展期，三种江户

先读四件，走进第一期。

根据东博已公布的首期作品编写，免费阅读。第一期：9月29日—10月25日。

这是免费的文字试读。东博已公布完整的出品目录，作品编号与展厅编号一致；1期精选导览（含音频）已上线。文中其他馆藏仅供图式与背景比较，不代表本次展出印本。

箱根：山路怎样变成画面的节奏

《箱根·湖水图》的题名指向湖水，东博的预告却把重点放在翻越箱根的艰难。看画时不妨暂时放下“这是哪里”，先找道路和行人：眼睛能否沿队伍连成一条线，又在哪里被地形打断？这是一次关于观看顺序的练习。

大都会艺术博物馆在解说同图的另一张印本时，特别指出陡峭的窄路、长长的行列，以及山口望向芦之湖和富士山的视野。这个线索有助于理解构图，但该馆藏品的尺寸、着色和版次不能直接套到东博展品上。沿人物的移动寻找地势，比逐处对照旅行地图更能帮助你读出行路的困难。

接着把它与同在第一期的《庄野·白雨》比较：箱根以山势组织旅程，庄野以天气改变人的动作。可以分别记下两幅画最醒目的方向，再问哪条线让你感到阻力。这样的比较不需要先背诵浮世绘术语，也不把画面当成地形测绘。

日本桥：旅程为什么从清晨开始

《日本桥·朝景》不只是给一个地点命名，也为它指定了一段时间。东博把清晨的日本桥作为东海道旅程的起点。看画时可以先问自己：是桥的形状先抓住目光，还是“即将出发”的感觉更强？这个问题把熟悉的地名变成了观看时间的入口。

MOA美术馆介绍保永堂版《东海道五十三次》时，把系列的成功与十九世纪前期增长的旅行兴趣联系起来，并记载它最初由保永堂与仙鹤堂共同刊行，后来由保永堂接手。系列沿着日本桥通向京都，却不只记录路程；天气、季节和时刻让不同站点拥有各自的节奏。这里说的是系列背景，不是本次展出印本的出版鉴定。

MOA在2026年的另一场展览中，将这幅日本桥图像与今天同地的照片并置。我们可以借用这种提问方式，而不假定版画与实景完全吻合：一个地方改变以后，什么仍能帮助你辨认它？再与本期的箱根和庄野比较，看看启程、险路与骤雨怎样改变观看者对一条道路的想象。

庄野：让雨线带着眼睛走

《庄野·白雨》可以从一条斜线开始看。千叶市美术馆解说同图的另一张印本时，指出雨线、坡路、竹林、屋顶和人物的斜向互相呼应。不必一次读完全部细节，先挑一种方向，再找出与它呼应或相反的方向，看看画面里的速度怎样形成。

该馆还用“ぼかし摺”，也就是渐变晕染的印刷方法，解释竹影和空间的层次。这里引用的是对同一图式的观察，并不认定东博这张印本的颜色或印刷状态与千叶馆藏相同。到现场后，可以留意远近层次究竟来自形状、明暗，还是两者共同作用。

大都会艺术博物馆对另一印本的解说认为，这一景象带有想象成分，并非庄野某处景观的直接摹写。把这个判断与东博强调的“骤雨中擦身而过的旅人”放在一起，便有了两个观看入口：画面是否能被定位，以及画面怎样让人感到天气。再看箱根，让山路与雨线分别带你走一遍。

两国夕凉：从赶路到停留

首期不只有东海道的旅程，也有江户名所。《东都名所·两国夕凉》是一件三联画，官方宣传资料将它定为1847至1850年。与日本桥的清晨出发相对，这个题名邀请我们暂时停下，把注意力交给夏日的休闲，而不再只寻找前进的路线。

岛根县立美术馆解说同图的另一套印本时，邀请观众比较三位女性的衣纹、发饰和随身小物。我们可以借用这个具体的观察入口：先找人物之间的差异，再看身后的河景何时进入视野。同图另一印本的说明可以帮助提问，但不等于确认了东博展品的着色、尺寸或保存状态。

两国的河岸休闲并非广重独有的题材。大英博物馆记录了歌川国长1829年的《两国夕凉之图》，其中也有夏日晚间的桥、船与人物。它不是本次已确认的参展作品，却能成为题材比较的参照。回看广重时，可以想一想：以人物为中心的观看，与沿着河面寻找风景，会得到怎样不同的夏夜？

观展信息

展期安排
  • 第1期： –
  • 第2期： –
  • 第3期： –
开放时间
09:30–17:00 周五、周六及10月11日、11月1日、11月2日、11月22日开馆至20:00；闭馆前30分钟停止入馆。
休馆
周一、10月13日、11月24日、12月15日（10月12日、11月2日、11月23日周一开馆）。
会期内休馆日
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票价
  • 普通票 1,500 日元
  • 大学生 500 日元
预约
无需预约，人多时可能需要等候入场。高中生及以下、未满18岁、70岁及以上，以及残障人士和一名陪同者免费，入馆时请出示年龄证明或残障者手册等。东博校园会员学校的学生免费（在正门售票处出示学生证）。通过Asoview!在线购买当日普通票减100日元（不与其他优惠并用）；展期内出示本展用过的门票，当日普通票减100日元（限一次，不与其他优惠并用）。大学生票只售当日票。凭本展门票可在参观当日参观东博典藏文物展。预售票已于9月28日截止。

信息核实于 · 以官网当日公告为准

展品 (21)

  1. 1-002. 东都名所 两国之宵月 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保2—3年（1831—1832）前后 · 东京国立博物馆 — 先看画里的水：是由蓝渐白，还是一整片蓝？早期印本和后期印本的一个区别就在这里。
  2. 1-007. 东海道五拾三次之内 日本桥 朝之景 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 先找右边木户阴影里的两只狗，再看左边忙着让路的鱼贩：清晨的日本桥就这样开场。
  3. 1-008. 东海道五拾三次之内 日本桥 行烈振出 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 和前一件对照：桥上同样是大名行列，前景的人却多了许多。
  4. 1-014. 东海道五拾三次之内 户冢 元町别道 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 清单上有两张同题的户冢：茶店门前的旅人，是正从马上跳下，还是仍然骑在马上？
  5. 1-020. 东海道五拾三次之内 箱根 湖水图 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 先找那条大名行列：在巨大的山体旁边，它小得几乎要被挤碎。
  6. 1-021. 东海道五拾三次之内 三岛 朝雾 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 雾里只剩剪影：先数一数有几层深浅，再在右边找那座鸟居。
  7. 1-025. 东海道五拾三次之内 蒲原 夜之雪 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 抬头看夜空：深色是从上往下淡开，还是从下往上？这一图样有这两种印法。
  8. 1-050. 东海道五拾三次之内 池鲤鲋 首夏马市 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 两张并看，先找远景：有没有一座黑色、形状像鲸鱼的小丘？
  9. 1-057. 东海道五拾三次之内 庄野 白雨 歌川广重 · 横大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，天保4—6年（1833—1835）前后 · 东京国立博物馆 — 雨、坡道、竹林和人，都顺着斜线往前冲：先跟着雨线看一遍。
  10. 1-076. 五十三次名所图会 一 日本桥 东云之景 歌川广重 · 竖大判锦绘（彩色木版画） · 江户时代，安政2年（1855）7月 · 东京国立博物馆 — 同一座日本桥，二十年后换成了竖幅：先看桥、天空和远景怎样上下重新排列。
  11. 1-090. 东都名所 两国夕凉 歌川广重 · 大判锦绘三联幅（彩色木版画） · 江户时代，弘化4年—嘉永3年（1847—1850） · 东京国立博物馆 — 看中间那位女子的和服：波浪和兔子的纹样，正对着她头上的一轮满月。
  12. 2-001. 近江八景之内 石山秋月 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1834–1835年（天保5–6年） · 东京国立博物馆 — 在石山，月色与题诗一起，让一处名胜成为第二期路线的起点。
  13. 2-026. 木曾海道六十九次之内 轻井泽 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836年（天保7年） · 东京国立博物馆 — 轻井泽路边的一处火堆，让夜行的旅人暂时停下。
  14. 2-034. 木曾海道六十九次之内 望月 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 道路向左远去，松枝间的月亮却把视线引向上方。
  15. 2-036. 木曾海道六十九次之内 长久保 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 长久保的近岸有人停留，远处又有人在月下过桥，化成剪影。
  16. 2-041. 木曾海道六十九次之内 洗马 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 明月、垂柳和缓缓行进的船筏，让洗马成为旅途中的片刻停顿。
  17. 2-046. 木曾海道六十九次之内 宫之越 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 宫之越用淡色与剪影，让空气也成为画面的一部分。
  18. 2-049. 木曾海道六十九次之内 须原 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 须原的斜雨与奔跑的身体，共同指向避雨的地方。
  19. 2-057. 木曾海道六十九次之内 大井 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1836–1837年（天保7–8年） · 东京国立博物馆 — 看过须原的骤雨，再到大井看雪中的旅人。
  20. 2-083. 木曾路之山川 歌川广重 · 纸本彩色木版画，三联幅 · 江户时代，1857年（安政4年） · 东京国立博物馆 — 三张画幅让群山连成一片，细小的通路仍为人留下位置。
  21. 2-090. 月下飞雁 歌川广重 · 纸本彩色木版画 · 江户时代，约1832–1835年（天保3–6年） · 东京国立博物馆 — 一轮明月与飞落的雁群，在狭长画幅里结束第二期路线。

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